Jurnal Rekam.
Vol.
13 No.
1 - April 2017
BOOK REVIEW
Soeprapto Soedjono Dosen Fotografi.
FSMR.
ISI Yogyakarta No.
Hp.
: 081578925950 E-mail: soeprapto.
soedjono@yahoo.
Judul Penulis Penerbit Tahun ISBN Halaman : PHOTOGRAPHY IN SOUTHEAST ASIA Ae A Survey : Zhuang Wubin : NUS PRESS.
Singapore (National University of Singapor.
: 2016 : 978-981-4722-12-4 .
: 522 termasuk Index.
Gambar/Photographs.
Notes dan Bibliography Buku ini merupakan sebuah hasil survei fotografi yang menyangkut perkembangan kegiatan fotografi di beberapa negara Asia Tenggara dari seorang fotografer, penulis, dan kurator fotografi dari Singapore yang selama beberapa tahun berkeliling di negara-negara Asia Tenggara.
Minat menulis tentang fotografi Asia dimulai sejak 2004 dan memfokuskannya pada perkembangan fotografi Asia Tenggara Untuk itu, dia banyak melakukan wawancara langsung untuk mengumpulkan data-data dari para narasumber pakar fotografi, kurator, dan praktisi fotografer di beberapa negara tersebut (Malaysia.
Indonesia.
Brunei.
Thailand.
Myanmar.
Laos.
Cambodia.
Vietnam.
The Philippines, dan Singapor.
Khusus untuk penulisan buku ini Zhuang Wubin telah menerima research grant dari Prince Klaus Fund (Amsterda.
pada 2010 sebagai penambah semangat dan memperkuat komitmennya untuk melanjutkan dan menyelesaikan riset surveinya tersebut.
Di samping komitmennya untuk mengetahui lebih banyak tentang Soeprapto Soedjono.
Book Review.
Photography in Southeast Asia Ae A Survey perkembangan fotografi di Asia Tenggara yang merupakan tempat dia hidup dan bepergian hampir sepanjang hidupnya, dia juga banyak berinteraksi tentang fotografi dengan banyak komunitas China (Sinophone Communitie.
di sekitar lokasi keberadaannya.
Sebagaimana yang disampaikannya bahwa masing-masing negara di Asia Tenggara tersebut memiliki perkembangan fotografi yang berbeda sesuai dengan situasi serta kondisi sosiopolitis dan sisi historiografi kulturalnya.
Sebagai contoh bahwa di antara negara Asia Tenggara.
Thailand merupakan satu-satunya negara yang tidak pernah mengalami masa penjajahan dibandingkan dengan negara lainnya.
Dengan dualisme terhadap fotografi .
roblematic metafora tentang upaya praksis dan pengalaman yang melibatkannya .
mbedded embodied experienc.
dan upaya untuk membedah nilai kebangsaan .
n-framing the natio.
Masing-masing aspek ditelaah secara ringkas dan dijadikan sebagai aspek penentu alur tulisan bukunya di beberapa negara yang dituju sebagai target operasional telaah fotografi surveinya.
Survei yang dilakukannya sebanyak 10 bab didedikasikan untuk 10 negara Asia Tenggara, yaitu Malaysia.
Indonesia.
Brunei.
Thailand.
Myanmar.
Laos.
Cambodia.
Vietnam.
The Philippines, dan Singapore.
Adapun urutan bab dari masing-masing negara demikian, perkembangan fotografinya tentu berbeda dengan negara lainnya yang sempat beberapa waktu lamanya dijajah oleh berbagai bangsa asing yang langsung atau tidak langsung memberikan dampak perkembangan masingmasing kehidupan sosial dan budayanya termasuk ranah fotografi sebagai subbudaya yang ada.
Dalam buku kajian survei fotografinya ini Wubin memulai risalahnya dengan mengamati perkembangan dari masing-masing negara sejak masa kolonial sampai yang terkini .
0-a.
Masing-masing sepuluh negara Asia Tenggara tersebut diulas berdasarkan data survei yang didapatnya dengan mengumpulkan data informasi yang berasal dari berbagai narasumber yang sempat dijumpai dalam lawatan survei yang dilakukannya.
Sebagai bagian awal dari buku hasil surveinya ini, dia memulai dengan menyusun sebuah introduksi tentang beberapa lingkup masalah yang ada dan terjadi di Asia Tenggara.
Antara lain dengan mengelompokkannya dalam beberapa aspek kerangka pandang perkembangan fotografi dalam bukunya ini dikatakannya sebagai AoThe order of the chapters is incidentalAo yang tersusun secara kebetulan saja tanpa didasari oleh tujuan dan maksud tertentu dengan tetap menghargai nilai keunikan dari setiap negara.
Demikian juga struktur babnya pun disusun secara lebih bebas yang disesuaikan dengan konteks perkembangan fotografi di masing-masing negara.
di Asia Tenggara .
raming photography in Southeast Asi.
pemahaman masalah perspektif yang menyangkut para tokoh pioner inovator fotografinya .
arly innovator.
Bahasan buku ini dimulai dengan studi survei di negara Malaysia yang dikatakannya sulit untuk membicarakan hubungan antara seni dan fotografi di Negeri Jiran tersebut tanpa adanya pengaruh dari paham pictorialism .
radisi penggambaran dalam seni visua.
Yang menurutnya sebagai paham yang menggejala sebagai gerakan yang menggema di Eropa dan Amerika pada 1880-an dan mengalami pengaruhnya yang kuat pada 1990-an sampai dengan Perang Dunia I.
Pengaruh tersebut juga terasa dalam perkembangan fotografi di Malaysia yang dibahasnya dalam tiga subbahasan Jurnal Rekam.
Vol.
13 No.
1 - April 2017 .
ost photograph.
yang menampilkan adanya fenomena untuk melepaskan diri dari referensi konservatisme fotografi salon untuk menuju ke arah kebebasan berekspresi dalam fotografi namun dalam surveinya Wubin juga menyoroti adanya kelompok yang masih memiliki kegamangan terhadap praktik pemotretan langsung fotografi .
ear of the snapshot.
dengan lebih mengutamakan penciptaan karya fotografi salon.
Perkembangan fotografi Indonesia tampaknya ditelaah secara historis sejak masa akhir penjajahan sampai dengan masa seni kontemporer.
Khusus untuk subbab ini disebutnya dengan judul AoBecoming Indonesian:AAo sebuah tajuk yang menyoroti perkembangan dan peran fotografi dalam pembentukan bangsa Indonesia.
Termasuk di dalamnya bagaimana pengaruh kolonial yang memanfaatkan fotografi sebagai medium dokumentasi tentang daerah jajahannya yang juga telah menghadirkan pioner fotografi Indonesia.
Aotoekang potretAo Kasian Cephas.
Subbab lain lebih menyoroti perkembangan dan fenomena fotografi secara geografis yang tersebar pada pusat aktivitas fotografi di beberapa kota dan daerah di Pulau Jawa, antara lain di Jakarta (Photographic Practices in Jakarta since the 1990.
di Bandung (Photographic Practices in Bandung since the 1990.
di Yogyakarta (Photographic Practices in Yogyakarta since the 1990.
di Jawa Timur (Photographic Practices in East Java since 2000.
Masing-masing kota dan daerah tersebut dibahasnya dengan menyebut beberapa tokoh praktisi fotografer, institusi kelompoknya, dan beberapa kurator dengan beberapa kegiatan fotografis yang dilakukan narasumber yang tersedia sehingga surveinya dimulai sejak 2000-an.
Mengamati subjek-subjek survei fotografi di Indonesia ini, tampaknya Wubin banyak mendapatkan arahan karena kedekatannya dengan Yudhi Soerjoatmodjo, seorang penulis dan pengamat/kurator fotografi nasional.
Hal ini diperjelas ketika pembahasannya yang menyangkut perkembangan fotografi di Yogyakarta banyak menyoroti kelompok Mess 56 dengan beberapa tokohnya yang notabene merupakan AojebolanAo dan alumnus Jurusan Fotografi.
FSMR.
ISI Yogyakarta seperti Angki Purbandono.
Wimo Ambala Bayang, dan Jim Allen Abel.
sejak 1990-an, kecuali yang di Jawa Timur karena mungkin dianggap terbatasnya data dan kegiatan fotografi yang ada di kota Yogyakarta merupakan fenomena fotografi yang mungkin Bagi mereka, seorang Yudhi Soerjoatmodjo merupakan inspirator yang menjembatani ranah kampus dengan ranah seni visual di luar kampus yang akhirnya mencuatkan nama mereka sebagai seniman seni visual di kancah seni rupa nasional.
Survei fotografi di Yogyakarta di samping Mess 56 juga menyebut beberapa institusi lain yang ikut menggerakkan denyut jantung kegiatan fotografi di Kota Gudeg ini, antara lain Himpunan Seni Foto Amatir (HISFA).
Chepas Photo Forum, dan Kelas Pagi Yogyakarta (KPY).
Akan tetapi, beberapa institusi yang bergerak di bidang fotografi lainnya tampaknya luput menjadi perhatian survei ini seperti lembaga-lembaga pendidikan tinggi yang mengajarkan fotografi sebagai Aobussiness-coreAo Modern School of Design (MSD).
Sekolah Tinggi Seni Rupa ADVI (STSR-ADVI).
Jurusan Fotografi.
FSMR.
ISI Yogyakarta.
beberapa klub fotografi di beberapa kampus perguruan tinggi lainnya.
Padahal keunikan Soeprapto Soedjono.
Book Review.
Photography in Southeast Asia Ae A Survey sulit ditemukan di daerah lain ataupun di manca Sementara itu, surveinya di Jawa Timur dengan pusat kegiatannya di Surabaya dan Malang dinilainya bahwa daerah ini AuAto be perceived as a cultural backwaterA, is often seen as an industrial hub with little to offer in terms of artistic production.
Ay Dari sisi kegiatan fotografinya juga, khususnya para fotografer profesionalnya masih banyak berorientasi pada kegiatan Auwedding, event, advertising and journalistic workAy, sedangkan bagi komunitas hobbyist dan praktisi fotografi umum yang serius masih banyak yang mengacu pada AuA salon photography is the dominant genreAy Negara berikutnya adalah Brunei.
Tidak banyak hal yang menjadi bahan studi surveinya kecuali bahwa faktor kerajaan yang lebih kental dengan nuansa keagamaan yang berorientasi pada falsafah nasional Melayu Islam Beraja (MIB).
Hal ini sedikit banyak membatasi aspirasi pengembangan fotografi yang ada.
Apalagi dengan dibentuknya suatu institusi pemerintah yang disebut Brunei Photographic Society (BPS) yang sedikit banyak memberikan warna kegiatan fotografinya yang berorientasi pada fotografi dokumenter dan Aopictorialism or salon photographyAo .
Menurut Wubin, perkembangan fotografi sebagai medium praksis kultural agak terlambat dibandingkan .
Secara umum, apa yang disurvei oleh Zhuang Wubin tentang Aoperkembangan fotografi IndonesiaAo sebetulnya belum menampilkan peta perkembangan fotografi yang lengkap karena tidak menampilkan wajah Indonesia secara utuh karena dua hal.
Pertama, kawasan yang disurveinya hanya pusat-pusat kegiatan di Pulau Jawa, sedangkan daerah luar Jawa seperti Pulau Bali.
Kalimantan, dan Sulawesi juga memiliki potensi untuk menjadikan hasil surveinya lebih Kedua, bila diingat bahwa faktor pengembangan pendidikan fotografi dengan berkembangnya institusi pendidikan tinggi yang mengajarkan fotografi di Institut Seni Indonesia (ISI Padang Panjang dan ISI Denpasa.
dan Institut Seni Budaya Indonesia (ISBI Aceh.
ISBI Kalimantan Timur, dan ISBI Makassa.
di luar Jawa yang cukup signifikan nantinya bisa diharapkan sebagai pusat-pusat kegiatan fotografi baru di Indonesia.
Hal ini tersirat juga dari pengakuan penyesalannya sendiri dengan menyatakan AuRegrettably.
I have not been able dengan negara Asia Tenggara lain AuAthere seems to be slight lag in this regard when we compare Bruneian practitioners with their peers in the regionAy .
Thailand yang dikenal secara historis sebagai satu-satunya negara di Asia Tenggara yang bisa menjalankan politik kompromi dengan penjajah Barat pada masanya sehingga terbebas dari post-colonial trauma, telah memberikan kesempatan Kerajaan Thailand dan keluarganya untuk berinisiatif membawa ranah kegiatan fotografi dari Barat ke negaranya.
Hal ini ditandai dengan upaya diplomatik Raja Mongkut (Rama IV) untuk mengirim potret foto dirinya sebagai Raja Thailand ke raja-raja dan pemimpin pemerintahan di Eropa dan Amerika.
Kegiatan pameran dan lomba fotografi dengan topik percandian pernah juga diadakan di negara ini pada awal abad XX.
Proses top-down pengembangan fotografi dari Raja Thailand dan keluarganya memberikan kesempatan luas kepada warga negaranya untuk melaksanakan kegiatan praksis seni fotografinya lebih bebas to extend this study beyond Java, a glaring weakness hereAy ( hlm.
dan terbuka bagi setiap gaya orientasi dan genre yang ada.
Sebagaimana dinyatakan Jurnal Rekam.
Vol.
13 No.
1 - April 2017 oleh Wubin: AuFrom the pictorial framework of art photography.
Thailand has witnessed the emergence of diverging practicesAThe multiplicity of these practices gestures towards the trajectories of photography and artAAy .
Di sini terlihat bagaimana fotografi telah menapak menjadi entitas medium ekspresi kreatif estetis para praktisi fotografi di negara ini.
Kebebasan untuk memberdayakan Aoconceptual photographyAo sebagai salah satu gaya dan genre fotografi di Thailand terlihat dari salah satu karya Prateep Suthathongthai berjudul AoIn MindAos Eye 1Ao .
Untuk itulah.
Wubin memilih dan memasangnya sebagai halaman sampul buku surveinya ini sebagai tanda apresiasinya terhadap karya fotografi seni Myanmar sebagai negara berikutnya yang disurvei perkembangan fotografinya dimulai dalam kemelut politik sejak zaman penjajahan sampai dengan zaman kekuasaan rezim militer.
Akan tetapi, pada awalnya pengaruh teknologi modern yang dibawa orang Perancis dan sempat berkolaborasi dengan salah satu raja Burma (Raja Mindon, 18531.
memperkenalkan teknologi Aosun picturesAo .
kepada rakyat Burma.
Selanjutnya, diindikasikan juga keterlibatan praktisi fotografi Inggris dan India serta China dan Jepang dalam upaya lebih memasyarakatkan fotografi dengan membuka beberapa studio foto di Rangoon dan kota-kota lain di Burma.
Disebutkan juga bahwa sempat dibentuk satu institusi Masyarakat Fotografi Myanmar (MPSMyanmar Photograpic Societ.
pada 1927 dengan tokohnya Maung Maung Tin .
Adapun dari sisi praksis fotografinya yang dimulai dengan pictorialism fotografi kemelut politik yang tiada henti telah menyuburkan upaya mendokumentasikan peristiwa yang terjadi pada masa itu melalui berbagai harian yang ada.
Dengan berjalannya waktu para seniman fotografi Burma mulai menyadari dengan keterbukaan yang mereka amati dari media komunikasi dan internet.
Hal ini telah memungkinkan mereka untuk bergerak maju untuk menggunakan fotografi sebagai medium ekspresi mereka untuk berkreasi dengan berbagai media dan pendekatan Au.
started using photography to extend and evolve their practices, which encompases different mediums and approachesAu .
Untuk negara-negara lainnya, seperti salon kemudian melangkah ke arah jurnalisme dan dokumenter.
Khususnya karena kondisi Adapun dari sisi praksis estetisnya, fotografi sudah mendekati sebutan sebagai media Laos.
Kamboja, dan Vietnam meskipun memiliki perbedaan perkembangan karena entitas sosiohistoris yang berbeda, perkembangan fotografi yang ada memiliki perkembangan yang relatif sama.
Khususnya dari sisi praksis hubungan fotografi dan seni selalu bermula dari pengaruh pictorialism fotografi salon yang berkembang ke arah foto dokumenter sampai menjadi medium kreatif ekspresif yang menggunakan konsep dan pendekatan yang lebih variatif baik secara ideasional maupun teknikal dalam menampilkannya.
Bagi negara Filipina dan Singapore yang notabene merupakan negara yang relatif lebih dekat dan terbuka dengan akses pengaruh Barat baik dari sisi sosial, kultural, dan teknologi telah mendapatkan pengaruh perkembangan fotografinya secara lebih cepat dan kompleks.
Dengan demikian, sangat dimungkinkan bahwa fotografi secara medium dan sisi kultural teknologinya lebih memberikan kemungkinan keluasan dan kedalaman dalam Soeprapto Soedjono.
Book Review.
Photography in Southeast Asia Ae A Survey ekspresi alternatif seni visual yang memperluas berbagai kemungkinan dalam berkreasi seni tanpa batas yang mengingkari batas-batas ide, konsep, regional, ras, suku bangsa, dan tingkat sosial peradabannya.
Fotografi telah memberikan kesempatan menjadi Aoconceptual practicedAo dengan mengacu pada berbagai kemungkinan Aomultiplicity of referencesAo baik itu dari media film maupun pemberdayaan praksis di kamar gelap .
ark-room printing proces.
sebagaimana disebut oleh Wubin sebagai Aocraftbased approachAo dengan menciptakan kolase dan Aosandwiching negativesAo untuk menciptakan karya eksperimental fotografi seni di Philipina .
Di samping itu, kemajuan teknologi yang masih aktif di beberapa negara di Asia Tenggara.
Kemudian munculnya kegiatan kelompok praksis AobaruAo yang diarahkan ke upaya kreatif praksis melawan salon fotografi dan foto jurnalisme yang disebut oleh Wubin sebagai para AoconceptualistsAo .
Mereka memadukan cara-cara menampilkan dengan memadukan praktik-praktik fotografi analogue dan teknik manipulasi digital dalam karya seni Aoconceptual artsAo mereka.
Beberapa di antaranya juga mempraktikkan fotografi sebagai ekspresi personal yang dianggap sebagai tanda kemunculan kembali sebuah produksi artistik AuAre-emergence of artistic productionAy.
samping itu, juga masih ditemukannya fakta digital dan teknologi komunikasi telah semakin memperluas kemungkinan untuk berbagi teknik dan nilai produksi karya fotografi sebagai upaya menampilkannya dalam berbagai medium representasinya sebagai tampilan Aoart photographyAo secara global.
Di Singapore, pengembangan fotografi yang semakin dekat dengan seni rupa telah menemukan jalannya dalam penciptaan karya fotografi sebagai seni rupa kontemporer dalam lingkup Aoconceptual artAo .
bahwa sebagian praktisi fotografi di beberapa negara masih menggantungkan hidupnya dari fotografi sebagai Aopractitioners to earn a livingAy.
i Sebagai (Afterwor.
Wubin membagi dalam empat subbab yang terpisah untuk memberikan kesimpulan dari survei yang dilakukannya, antara lain:
Membayangkan Kembali Praksis Fotografi (Re-Imagining Photographic Practice.
Pengamatan hal tersebut merupakan kesan pengembangan praksis fotografi dari fotografi salon AopictorialismAo ke arah press photography atau praksis foto dokumenter Penulisan tentang Fotografi (Writing Photograph.
Untuk menulis bukunya ini.
Wubin mendapatkan materi penulisannya dari beberapa sumber, antara lain dari penulisan fotografi dalam beberapa studi kebudayaan, antropologi, sejarah seni, tulisan etika, dan politik representasi.
Masalahnya adalah bahan tulisan yang didapatkan biasanya berasal dari beberapa museum dan galeri yang memiliki keterbatasan dalam membingkai fotografi sebagai karya seni Aohigh artAo .
Tidak meratanya suatu sikap sosial-politis terhadap penulisan fotografi di beberapa negara yang masih menerapkan pengawasan AocensorshipAo seperti di Burma telah membatasi ruang penulisan tentang fotografi yang lebih terbuka.
Jurnal Rekam.
Vol.
13 No.
1 - April 2017 Yang Menjanjikan dari Teknologi Digital (The Digital Promis.
Perkembangan digital kamera seiring dengan munculnya Aomobile-phone cameraAo telah memberikan kemungkinan desiminasi visual dengan segala aspeknya melalui sosial media dan instagram lebih terbuka secara Demikian juga dengan lebih populernya AoselfiesAo telah kontemporer masyarakat secara fotografis.
AuAthe global popularities of selfies reveals the intense desire of the masses to participate in the producing, posing, and proliferating of photographAy .
Kemajuan teknologi internet juga dianggap sebagai AoAa key source yang merupakan satu gerakan yang pertama untuk membina Aophotography networkingAo antarpraktisi di negara Asia dan lainnya.
Temuan lainnya bahwa para praktisi fotografi di kebanyakan negara lebih banyak dimonopoli oleh para keturunan China (Chinese Sebagai contoh, disebutkan bahwa dalam hasil surveinya, para pelaku praktisi fotografi keturunan Melayu tidak begitu menonjol dibandingkan dengan praktisi yang keturunan China di Singapore.
AuAmost of the practitioners whom I featured in Singapore chapter are of Chinese descentAy.
Hal ini harus diakui sebagai fakta yang juga bisa dijumpai di beberapa negara Asia Tenggara of knowledge on photographyAo.
Khususnya bagi negara-negara yang perkembangan fotografi formal dan edukasinya terbatas, dengan adanya internet akan diharapkan mempercepat perkembangan fotografinya melalui cara saling berbagi pengetahuan baik yang bersifat ide maupun materi visual.
Membedah Fotografi di Asia Tenggara (UnFraming Southeast Asi.
Sangat disadari bahwa survei yang dilakukan tidaklah hanya berorientasi pada pusat-pusat kekuasaan .
he nation-centric approac.
, tetapi juga di daerah potensial lainnya meskipun data temuan tidak sepenuhnya terurai dalam buku survei ini.
Dalam perkembangannya, khazanah fotografi di negara Asia Tenggara terlihat sudah ada upaya untuk saling berkomunikasi dalam wadah-wadah organisasi dan kegiatan pameran seni rupa dan fotografi, seperti yang pernah terlaksana pada 1980-an yang diorganisasi oleh The ASEAN Committee on Culture and lainnya bahwa perkembangan fotografi didominasi oleh kalangan para pedagang material fotografi yang menjadi perantara bisnis produsen fotografi di Jepang dan Eropa dengan para pengguna, konsumen, sekaligus penikmatnya di masyarakat.
Sebelum mengakhiri tinjauan buku survei fotografi yang cukup komprehensif dan detail dalam mengamati perkembangan fotografi di negara-negara Asia Tenggara ini, ada hal-hal yang perlu diperhatikan.
Mungkin seorang Wubin lebih menekankan kegiatan surveinya hanya pada lingkup fotografi sebagai wahana dan wacana subkebudayaan yang berorientasi pada hubungan fotografi sebagai medium artistik dengan segala aspek perkembangan orientasi gaya estetiknya.
Padahal medium fotografi sudah banyak merambah ke segala aspek kehidupan manusia, baik itu yang bernuansa nilai guna bagi ilmu pengetahuan .
edis, forensik, aerial, biologis, antropologi, dll.
), ekonomi dan bisnis, maupun Information.
Demikian juga dibentuknya Philippine Photography Festival pada 1981 Namun, mungkin terlalu luas bila semuanya harus disampaikan dalam waktu dan ruang yang Soeprapto Soedjono.
Book Review.
Photography in Southeast Asia Ae A Survey terbatas, apalagi menyangkut masalah lingkup daerah surveinya yang relatif luas.
Dari sisi teknis penulisan dan analisis yang dilakukan perlu mendapatkan apresiasi yang tinggi karena buku ini merupakan salah satu survei fotografi yang langka dan layak untuk dijadikan sebagai buku teks akademik untuk lebih melengkapi buku-buku sejarah fotografi yang ada.
Khususnya, sejarah perkembangan fotografi regional di Asia Tenggara.
Akan tetapi, ada hal teknis yang mungkin Wubin lupa mencantumkan data karya-karya fotografi yang direproduksinya sebagai ilustrasi bukunya dengan lengkap dalam hal pencantuman data kromatis karya-karya foto tersebut.
Dapat diyakini bahwa ada banyak karya fotografi yang aslinya merupakan karya fotografi berwarna .
, tetapi ditampilkan secara hitam-putih (Black & Whit.
dalam proses pencetakan bukunya.
Tentunya hal ini bisa menjadi masalah yang berkaitan dengan norma etika perujukan penulisan akademis yang dilindungi oleh hukum dan undangundang Hak Atas Kekayaan Intelektual (HAKI) atau copyright.
Kecuali bila ada konvensi atau aturan khusus yang tidak mempermasalahkan hal tersebut dilakukan dalam ranah pencetakan dan publikasi.
Demikian, semoga book review atau tinjauan singkat buku ini bermanfaatA.